1. 窯變紫砂壺適合泡什么茶

窯變?nèi)绻遣駸G變的話，肯定是窯變比柴燒紫陶要好。

開宗明義，柴燒就是以木柴枝作為燃料，燒制出來的紫砂器就可以叫做柴燒紫陶。柴燒包含窯變，但并不完全是窯變。柴燒有柴燒的味道，窯變有窯變的魅力。

窯變這個詞其實用在瓷器上更多一些，按徐秀棠大師在中國紫砂一書中的定義，窯變是指：紫砂壺的發(fā)色在窯火的變化中出現(xiàn)意想不到的效果。也可以解讀為，紫砂壺通過柴燒，壺體上出現(xiàn)兩種以上的色澤變化，這樣的壺才能算作是窯變。

所以說窯變一定要柴燒，但柴燒不一定會是窯變。

2. 窯變紫砂壺,是精品還是次品?

窯變紫砂壺就是紫砂壺的一種燒制技法，是通過窯中氣流的變化形成，是對壺體表皮的色彩作用，色彩與色彩的中間過渡自然，妙不可言！另外，由于窯變工藝受燒制技術(shù)的極大影響，所以作品稀有而又美麗。

窯變紫砂壺泡養(yǎng)一段時間后，表面會形成古玉色的光澤，富有油性滋潤感，手摸之有如絲綢般軟潤光滑。隨著泡養(yǎng)時間邊長，顏色還會發(fā)生微妙的變化，越來越有韻味，表面泛著金屬光芒！

3. 窯變紫砂杯圖片

采用天然巖礦結(jié)合陶土調(diào)配而成的老巖泥，經(jīng)過多次高溫氧化、還原、多重?zé)贫伞Ｅ黧w呈現(xiàn)原始樸拙、自然粗礦的質(zhì)感。色澤呈現(xiàn)千變?nèi)f化的窯變拙趣。

　　老巖泥的顏色，因其土質(zhì)具有天然巖礦成份，故每件作品皆呈現(xiàn)千萬變化且獨一無二的色澤

　　老巖泥為原料透氣性較強(qiáng)，導(dǎo)熱慢，適合泡不同種類的茶。老巖泥密度較低，含鐵及其它微量礦物質(zhì)，能起到軟化水質(zhì)的作用，使茶湯，喉韻倍增、入口自然、回甘好

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紫泥是甲泥礦層的一個夾層，礦體呈薄層狀、透鏡狀，礦層厚度一般在幾十公分到一公尺左右，穩(wěn)定性差，原料外觀顏色呈紫色、紫紅色，并帶有淺綠色斑點，燒后外觀顏色則呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥主要成份為水云母，并含有不等量的高嶺土、石英、云母屑及鐵質(zhì)等。綜合分析，紫砂泥屬于粒土--石英云母系，頗類制瓷原料的特點，因此單種原料即具有理想的可塑性，泥坯強(qiáng)度高，干燥收縮率小，為多種造型提供了良好的工藝條件。

俗稱"天青泥"、"底槽青泥"、"紅棕泥"、"大紅泥"，為制作紫砂茗壺的主要原料。深藏于黃龍山巖層下數(shù)百米，在"甲泥"礦層之間。礦層分布不同，燒成溫度范圍較寬，其最佳燒結(jié)溫度在1180oC左右。

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4. 紫砂窯變壺是什么樣的

您的問題，八十年代早期紫砂一廠300CC窯變魚化龍，市場上一般喊價在300元左右；可以當(dāng)一個品種收藏，一定要好好保存！

5. 窯變紫砂壺適合泡什么茶水

泡普洱茶比較合適。

一般情況下熟知茶品的朋友們會使用黑陶茶具來泡制普洱茶，因為不僅僅黑陶可以很好的留住普洱的香氣，使普洱的茶湯色澤更加典雅，普洱本身也可以滋潤黑陶，讓黑陶茶具在長年累月的普洱茶湯的滋潤中愈發(fā)的色澤紅潤，光澤度也會越來越明顯。

擴(kuò)展資料

1、黑陶是陶器的一種，是陶器燒造技術(shù)中，滲碳技術(shù)發(fā)明的產(chǎn)物，凡陶器具備的特性，黑陶完全具備。如純天然，透氣不透水等。而黑陶由于經(jīng)柴燒自然窯變滲碳著色，而形成富含碳粒子所產(chǎn)生的一系列優(yōu)良特性，是其它陶器所不具備的，更是瓷器、紫砂等茶具所不可比肩的。

2、黑陶茶具以純天然陶土為基材，經(jīng)柴燒自然窯變而成，無論泡茶或盛放生熟冷熱食物，均原汁原味，正如古人之“聚香含淑、香不渙散”。比起其它材質(zhì)茶壺，其茶味愈發(fā)醇郁芳香。

參考資料

為何文人雅士如此鐘愛黑陶茶具--人民網(wǎng)

6. 窯變紫砂壺適合泡什么茶葉

喝茶使用過程中不要碰油污，要盤壺的話首先把手洗干凈，別有任何的護(hù)手霜之類的東西在手上，壺可以澆茶汁，但每次用完一定要擦干凈，不然會變成污衣派，時間久了非常難看。有耐心的可以凈養(yǎng)，好的黃龍山原礦茶汁由內(nèi)而外浸潤壺身，養(yǎng)出來的包漿效果比較通透，不是流于表面的和尚光。

每次用完倒凈茶葉，用開水沖洗壺內(nèi)外，然后用干凈的茶巾擦干，開蓋讓其晾干。別讓茶水留過夜，如果壺不小心發(fā)霉，那刷干凈后用開水煮十幾分鐘再曬干。存放的地點要干燥，避免和有味道的東西放一起，容易吸味。

平時喝茶時候下面墊個毛巾，可以避免磕碰，如果有茶盤最好，選電木的較好，價格不太高，不會發(fā)霉變形，也不容易碰傷壺底。石頭的太硬，木頭的早晚會爛。

家里有小孩貓狗的都得注意，很大部分的碎壺都是這些家伙干的，如果不幸還是碎了，建議鋦壺不要金繕，金繕使用時間不長，鋦壺千萬別選用膠水粘的。

7. 窯變紫砂壺適合泡什么茶喝

紫砂壺的捂灰燒制工藝是通過運用其他介質(zhì)人為地對窯變現(xiàn)象的一種應(yīng)用~，在燒成過程中使紫砂壺變色均勻的一種燒成工藝。龍窯燒成時，因為茅柴未完全燃燒的殘留物和炭灰的堆積，特別是在下段底部位置形成局部混合還原氣氛，造成紫砂壺的變色現(xiàn)象。經(jīng)過摸索、總結(jié)規(guī)律后，這種窯變現(xiàn)象逐漸授掌握運用。早期的捂灰是把紫砂壺裝入匣缽內(nèi)，在其內(nèi)外用礱糠等塞滿整個匣缽，遮蓋封閉后把匣缽裝在龍窯最底部位置進(jìn)行燒制。因不具備龍窯底部的混合還原氣氛，匣缽內(nèi)一般采用細(xì)煤粉，木屑等碳性較強(qiáng)的燃料作為填充物，形成局部還原氣氛。并采用低溫（約1100-1150℃）燒制，以增加制品表面的碳素附著能力。紫砂原料的吸附性恨強(qiáng)，其本身又含有較多的有機(jī)物和碳素，在還原氣氛下，這些有機(jī)物和碳素不易燃盡，并且在400-600℃時有FeO的情況下，氧化碳分解反應(yīng)強(qiáng)烈進(jìn)行，反應(yīng)所產(chǎn)生的碳素被吸附在胎體表面，這些碳素的氧化在還原氣氛中要推遲到燒成的末期及冷卻的初期才能燃盡，所以捂灰燒成時的溫度要低于實際的燒成溫度。而密封匣缽中塞滿的碳性填充物，能減少燒成時匣缽內(nèi)燃燒產(chǎn)物中游離氧的含量，并隔離壺體，使紫砂壺在良好的局部還原氣氛中燒成。由于碳性填充物中碳素的滲入，加強(qiáng)了紫砂壺的著色效果。各種紫砂原料由于其本身化學(xué)成分含量的差異，以及燒成時溫度和氣氛等因素，捂灰燒成后的紫砂壺會呈現(xiàn)多種青黑色調(diào)。 捂灰工藝主要是含鐵量較高的紫砂壺在還原氣氛下燒成，使原料中氧化鐵存在的形式發(fā)生改變。在正常燒成條件下，紫砂原科中氧化鐵的結(jié)晶形成大多數(shù)是赤鐵礦在還原氣氛中燒成，赤鐵礦被還原成了磁鐵礦晶體，故捂灰制品表面對磁鐵有一定的吸附性。紫砂泥料中如綠泥類等一部分含鐵較低的泥料一般不適宜捂灰燒成（捂灰燒成后多呈淡灰墨色，色澤效果不佳）。捂灰燒成后的紫砂壺，如再在中性－氧化氣氛的窯爐中復(fù)燒，郾又會恢復(fù)到原來的顏色。早在明代，紫砂工藝大師陳仲美就已使用調(diào)砂和鋪砂的方法，來增強(qiáng)紫砂器表面的裝飾效果。 在加工好的泥料或粉料中，根據(jù)要求調(diào)入各種具有一定大小及比例的砂質(zhì)顆粒，以提高顆粒密度。調(diào)入的顆粒和基泥屬于同一種礦料，稱為本色調(diào)砂；調(diào)入的顆粒和基泥不屬于同一種礦料，稱為異色調(diào)砂。本色砂調(diào)入原泥中，由于泥料質(zhì)性相同，燒成后胎質(zhì)色澤不會產(chǎn)生較大變化，但基泥中的顆粒含量有所增加，主要起到增強(qiáng)坯體骨架的作用。對于一些質(zhì)性較軟的顆粒，還需對顆粒進(jìn)行600-800℃的素?zé)栽黾訌?qiáng)度，否則顆粒在成型過程中易被工具壓碎而造成器表拖尾現(xiàn)象。如朱泥泥料大多收縮和變形率均比較大，不利于單獨制作大型作品，需憑借調(diào)砂的方法增加坯體強(qiáng)度，這樣的坯體燒成后整體收縮及變形減小，提高了燒成成品率。因此現(xiàn)代所見朱泥壺大多摻以粗砂顆?；蛞允炝希ㄊ炝鲜菍⒊善纺嗨?zé)笱心コ傻姆哿希┲?。異色調(diào)砂因調(diào)入的顆粒和基泥色澤、質(zhì)性等不同，會產(chǎn)生不同的色澤效果。若調(diào)入顆粒質(zhì)性較硬時，燒成后器表顆粒凸顯，呈粗梨皮狀；當(dāng)調(diào)入顆粒質(zhì)性較軟時，燒成后器表會產(chǎn)生細(xì)微的凹點狀。顆粒質(zhì)性越軟，凹點就越明顯，形成一種猶如桔皮狀的肌理效果。 鋪砂是指紫砂坯體在制作過程中，把不同泥色的砂粒采用鋪、點、撒等方法，施于尚有一定濕度的坯體表面。再借助工具將砂粒嵌入坯體表層。鋪砂主要起到點綴裝飾的作用，使燒成后的紫砂器表面鋪入的砂點和胎質(zhì)色調(diào)形成鮮明的對比效果。鋪砂顆粒的質(zhì)性一般要求高于或等同于坯體顆粒的質(zhì)性。如質(zhì)性較軟，會造成制作時顆粒拖尾及燒成后因顆粒收縮較大而產(chǎn)生和胎質(zhì)不相容的現(xiàn)象。 抽砂是在加工好的粉料或漿料中分離出某一部分規(guī)格的顆粒。在40目的粉料中抽離出60-80目的顆粒，使剩余的顆粒與細(xì)料燒成后形成一種粗與細(xì)明顯的對比效果，產(chǎn)生新的質(zhì)感。

8. 窯變紫砂壺可遇不可求

爐鈞釉也叫上滿釉、畫彩釉，為紫砂壺不常用裝飾技法之一。爐鈞釉是清代雍正時期開創(chuàng)的低溫窯變花釉品種之一，盛行于雍正、乾隆、嘉慶朝，它的出現(xiàn)為紫砂壺增加了創(chuàng)新之感，華美的爐鈞釉加上紫砂壺的精到，使?fàn)t鈞釉紫砂器風(fēng)靡一時。在燒制好的成品壺上施釉，入窯二次燒制，則為宜興爐鈞釉。

唐英《陶成紀(jì)事碑》記載：“爐鈞釉，色如東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過之”。清代洪亮吉詩云：“高山云霧霞一朵，煙光空中星滿天；峽谷飛瀑兔絲縷，夕陽紫翠忽成嵐?！睜t鈞釉色澤層次豐富，紋路自流，絢麗多姿。現(xiàn)有一把清代爐鈞釉四方壺，釉面似山嵐云氣，交織于身，釉色泛紅，如高粱穗色，極其罕見。