1. 鈞窯汝窯哪個(gè)貴
中國(guó)五大名窯排行榜，鈞窯是名窯之首，汝窯第二
鈞窯，即鈞臺(tái)窯，是在柴窯和魯山花瓷的風(fēng)格基礎(chǔ)上綜合而成的一種獨(dú)特風(fēng)格，受道家思想深刻影響，在宋徽宗時(shí)期達(dá)到高峰，其工藝技術(shù)發(fā)揮到極致。無(wú)論是呈色和各種紋理的表現(xiàn)，做到窯變可控隨心所欲的表現(xiàn)技術(shù)，至今無(wú)人能仿造。宋代受理學(xué)的影響，反應(yīng)在瓷器上就是規(guī)整對(duì)稱，無(wú)論是造型或紋理都遵循這一原則，特別是北宋官造鈞瓷，不論文房用具或大型祭器都嚴(yán)格遵守這一原則。手藝好的人可以將中國(guó)大好河山都放入窯器中，經(jīng)過(guò)這么多年的發(fā)展，鈞窯已經(jīng)比較不錯(cuò)的，工藝方面也是十分精湛的，也是中國(guó)名窯之首。
2. 鈞窯,汝窯
題目中的說(shuō)法不正確，應(yīng)該是：家有萬(wàn)貫不如鈞瓷一片，這句話說(shuō)明鈞瓷在古陶瓷收藏中的重要地位，第一是存量稀少，第二是藝術(shù)價(jià)值高，第三是收藏價(jià)值高。
3. 鈞瓷汝窯
區(qū)別：顏色，做工等不同。
汝窯
汝瓷雄居宋代汝窯、官窯、哥窯、定窯、鈞窯五大名窯之首，后因宋金戰(zhàn)亂而失傳，傳世品僅有60余件。汝瓷胎質(zhì)細(xì)膩，工藝考究，以名貴瑪瑙入釉，色澤獨(dú)特，隨光變幻。其釉色，如雨過(guò)天晴，溫潤(rùn)古樸，其釉面，平滑細(xì)膩，如同美玉。器表呈蟬翼紋般細(xì)小開(kāi)片，釉下有稀疏氧泡，在陽(yáng)光下時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，似晨星閃爍，在胎與釉結(jié)合處微現(xiàn)紅暈，給人以賞心悅目的美感。
官窯
官窯瓷器選料精細(xì)，用料考究，胎質(zhì)細(xì)膩，胎色呈紫黑色，足邊及口沿釉薄處呈紫褐色，故有“紫口鐵足”之稱。官窯瓷器釉厚如凝脂，釉面瑩潤(rùn)如玉，光澤柔和。釉面有粉青、翠青、灰青、米黃等多種。釉面紋片是官窯器物的特征之一。它無(wú)精美的雕飾以嘩眾，也無(wú)艷彩涂繪以媚人，唯以古樸莊重的造型、瑩潤(rùn)如玉的釉色、鱗鱗如波的紋片協(xié)同紫口鐵足之美，形成了和諧優(yōu)美、神完氣足的藝術(shù)珍品。
鈞窯
鈞瓷以釉色窯變見(jiàn)長(zhǎng)，素有“入窯一色、出窯萬(wàn)彩”，“鈞瓷無(wú)雙”的特點(diǎn)。同樣的釉色，入窯經(jīng)1350度高溫?zé)珊?，每件瓷器呈色不一樣，并出現(xiàn)人們意想不到的景觀效果。
定窯
定瓷胎質(zhì)堅(jiān)密、細(xì)膩，釉色透明，柔潤(rùn)媲玉。定窯以裝飾見(jiàn)長(zhǎng)，其刻花奔逸，印花典雅，輔助以剔花、堆花，各得其趣。定窯以白色為多，之外有紅、黑、紫、綠諸色。
4. 鈞窯汝窯哪個(gè)價(jià)值高
汝瓷好
因?yàn)樗谱鞯氖址ǜ冋?，質(zhì)量更好。
1：汝窯瓷器，因產(chǎn)于汝州而得名，窯址現(xiàn)位于河南省寶豐縣大營(yíng)鎮(zhèn)清涼寺村，同時(shí)，汝窯是宋徽宗當(dāng)政時(shí)建立的官窯
2：汝窯瓷器器形多樣，大多仿造青銅器式樣，不僅造型大方而且還有符合宋人審美的樸素之風(fēng)。
3：汝窯瓷器最令人癡迷的除了它樸素的顏色和外表之外，還有汝瓷窯變后的開(kāi)片
4：汝瓷開(kāi)片，有人也將其稱為冰裂。開(kāi)片是因?yàn)樘ンw與釉面的膨脹系數(shù)不同導(dǎo)致的。汝瓷開(kāi)片紋路，深淺不一、有的成簇、有的成片，釉面不同的開(kāi)片也就成了汝瓷外表的裝飾。而有的則形成氣泡，被人稱為“晨星”。
5. 汝窯和鈞窯哪個(gè)存世量多
應(yīng)該是汝瓷的價(jià)值更高些。。。
宋代五大名窯，汝官哥鈞定，汝窯排在首位。汝瓷更加稀少，真正的北宋時(shí)期汝官窯瓷器，以往在世界各地所存在的總數(shù)，有據(jù)可查的為67.5件。后來(lái)民間陸續(xù)有發(fā)現(xiàn)的汝窯瓷器，真?zhèn)螀?，也可能其中有些不如館藏的民汝窯瓷器。從歷代拍賣的成交記錄中可以查出，汝瓷的價(jià)格比鈞瓷要貴很多。
6. 鈞窯和汝窯哪個(gè)貴
應(yīng)該柴窯貴因?yàn)橄∩俦∪缂埪暼纾惺恐R(shí)看看此兩件柴瓷。
7. 汝窯和鈞窯瓷器的特點(diǎn)
第一點(diǎn)，從胎體厚度和瓷器重量來(lái)區(qū)分。
宋代汝窯瓷器的胎體要比宋代鈞窯瓷器的胎體薄很多，差不多大小的瓷器，汝窯瓷器的胎體厚度約略只相當(dāng)于鈞窯瓷器胎體厚度的三分之一甚至五分之一；整件瓷器的手感重量，汝窯只有鈞窯的五分之一甚至是十分之一，差別巨大，很容易區(qū)分開(kāi)來(lái)。
第二點(diǎn)，從成型工藝和裝飾風(fēng)格來(lái)區(qū)分。
從成型工藝的角度來(lái)看，汝窯追求工藝極致，不但要長(zhǎng)寬高厚等的黃金比例分割，而且各種環(huán)節(jié)和細(xì)節(jié)都要求絲毫不差、毫厘不爽、無(wú)可挑剔；而相比較而言，鈞窯的成型工藝就要粗糙隨意得多，對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)和細(xì)節(jié)的處理也有很多不盡人意、有待完善之處。
從裝飾風(fēng)格的角度來(lái)看，汝窯崇尚大道至簡(jiǎn)，主張返璞歸真，追求那種型至簡(jiǎn)而功甚繁、寓繁于簡(jiǎn)以簡(jiǎn)御繁的最高工藝境界；而鈞窯則崇尚中庸平和，主張穩(wěn)重端莊，追求那種樸素自然、表里如一、自然天成。
第三點(diǎn)，從釉色來(lái)區(qū)分。
從釉色來(lái)看，汝窯是對(duì)釉色的要求和追求都極其苛刻的瓷器品種，為了實(shí)現(xiàn)釉色的飽滿度、濃厚度和醇厚度的極限化，為了達(dá)到釉面“玉質(zhì)感”、“玉石感”的協(xié)調(diào)、和諧、統(tǒng)一與純粹，汝窯對(duì)“泥的藝術(shù)”、“火的藝術(shù)”以及“泥與火的綜合藝術(shù)”的各個(gè)環(huán)節(jié)和細(xì)節(jié)都進(jìn)行了絲絲入扣、精細(xì)入微、精準(zhǔn)無(wú)誤的調(diào)試、調(diào)整和調(diào)理，最終實(shí)現(xiàn)了釉色最純粹、最純凈、最飽滿、最醇厚的青瓷魁首之目標(biāo)。
而鈞窯則是對(duì)釉色的要求最寬泛、最包容、最縱容因而釉色也最豐富、最駁雜、最多樣的瓷器品種，鈞窯主張百花齊放、百家爭(zhēng)鳴、渾然天成，所以，鈞窯基本放棄了對(duì)“火的藝術(shù)”的各個(gè)環(huán)節(jié)和細(xì)節(jié)人為精準(zhǔn)控制，而是讓處在陰陽(yáng)向背各不相同爐窯位置的鈞瓷“各安天命”、“本色出演”、“擅自發(fā)揮”，從而實(shí)現(xiàn)了“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”而且“鈞瓷無(wú)對(duì)、鈞瓷無(wú)雙”的半天然壯舉。
第四點(diǎn)，從釉質(zhì)來(lái)區(qū)分。
汝窯為了釉色的醇厚完美，對(duì)釉質(zhì)進(jìn)行了精細(xì)調(diào)整和精準(zhǔn)控制?！叭闈嵊浴笔菍?shí)現(xiàn)釉色、釉面觀感最佳化的關(guān)鍵，汝窯通過(guò)一系列的摸索和探索，最終總結(jié)出來(lái)一整套精準(zhǔn)控制“乳濁釉”的方法，真正做到了“濁而不污”、“濁而不臟”、“濁而不混”和“濁而不渾”，實(shí)現(xiàn)了“乳濁渾厚”、“乳濁濃艷”、“乳濁厚重”和“乳濁醇厚”。
鈞窯也用“乳濁釉”，但為了釉色的豐富性、多樣性、復(fù)合性和復(fù)雜性，鈞窯則徹底放棄了對(duì)“乳濁釉”釉料構(gòu)成成分、比例以及溫度氛圍的精準(zhǔn)控制，所以鈞窯的“乳濁釉”跟汝窯的“乳濁釉”幾乎沒(méi)有任何可比性，往往看起來(lái)是“濁而且污”、“濁而且臟”、“濁而且混”和“濁而且渾”的，其純粹性、純凈度不可同日而語(yǔ)。
第五點(diǎn)，從釉面來(lái)區(qū)分。
汝窯瓷器的釉面全部都是純粹、純凈而統(tǒng)一一致的單一純色，絕對(duì)不容忍、不容許、不容讓任何其他色彩的摻雜與駁雜，純凈、純粹而醇厚，寧?kù)o、恬淡而高雅，欺冰賽玉，靜若處子，緲若天仙，令人賞心悅目、神清氣爽、心生崇敬與憧憬。
鈞窯瓷器的釉面則如“百變神君”和“萬(wàn)花筒”，通體一色者很少，即使是這種通體一色者跟汝窯也相差很遠(yuǎn)，釉色釉面差距明顯，胎體形制差距更大，一眼可辨，一掂可分；鈞窯一體雙色、一體多色者最多，基本占了鈞窯瓷器總量的百分之九十九以上，因而從釉面色彩的“駁雜性”來(lái)區(qū)分宋代汝窯和鈞窯也極其簡(jiǎn)單、直觀、有效。