1. 銅茶則制作

銅壺不可以煮水果茶。

原因是金屬類器皿容易喝茶葉里的成分發(fā)生化學反應，影響茶的口感，而陶器穩(wěn)定，不容易反應，所以最適合保留茶的滋味，煮茶最佳。三種金屬器皿里，銀器想對穩(wěn)定，而且有優(yōu)化水質的效果，是不錯的煮水選擇。

銅壺和鐵壺，其實差不多。鑄鐵的略好一點點，但也只是適合煮水。

日本人喝茶喝中國人不太一樣。人家是抹茶粉、煎茶。事茶方式完全不同，所以要按不同的需求選擇茶具。

2. 銅的茶器好么

陶壺最適合煮茶。瓷器不用于煮茶。銀，銅，鐵壺適合煮水。原因是金屬類器皿容易喝茶葉里的成分發(fā)生化學反應，影響茶的口感，而陶器穩(wěn)定，不容易反應，所以最適合保留茶的滋味，煮茶最佳。三種金屬器皿里，銀器想對穩(wěn)定，而且有優(yōu)化水質的效果，是不錯的煮水選擇。

銅壺和鐵壺，其實差不多。鑄鐵的略好一點點，但也只是適合煮水。

日本人喝茶喝中國人不太一樣。人家是抹茶粉、煎茶。事茶方式完全不同，所以要按不同的需求選擇茶具。

3. 銅可以裝茶葉嗎

紫砂壺泡茶最大的優(yōu)點在于其獨特的雙氣孔結構所帶來的良好的透氣性和吸附性。

這種特性對于茶味有修飾的作用。

一些陳味比較重的茶（比如熟普），在沖泡的時候會有一些因長時間存放而產生的異味，這種異味散發(fā)出來的味道極為不清爽，不僅會影響到茶湯的口感，更會影響到茶客們挑剔的味蕾，從而讓喝茶的整體感受大打折扣。

紫砂壺良好的吸附性可以將異味雜味吸附，更多地保留住茶湯本身的香醇口感。

所以很多人認為用紫砂壺泡茶，能夠更好地把握茶的風味，過濾掉一些茶葉本身的缺點。

4. 銅器能泡茶嗎

能用

正常使用下是對人體無害的

鎏金是自先秦時代即產生的傳統(tǒng)金屬裝飾工藝，是一種傳統(tǒng)的做法，至今仍在民間流行，亦稱火鍍金或汞鍍金。在東周和漢代以后均頗為流行，是當時最值得稱道的銅器表面裝飾工藝之一，先后稱為黃金涂、金黃涂、金涂、涂金、鍍金，宋代始稱鎏金。

5. 銅制茶具的好處

香爐的話銅制和陶瓷的會比較好，清洗和換香都會比較方便，現在大多香爐是銅制或者合金，一般家里的還是有合金的會比較好，有人地方會有，銅制時候祭祀，寺廟內比較多，這個具體看自己，一般香爐保養(yǎng)的好可以長期使用的。

陶瓷的話也很好，但是有一個缺點就是很容易碎掉，如果是配合茶具使用的話，銅制或者合金的會比較好，也比較美觀，希望這個能幫到你。

6. 銅可以煮茶嗎

銅壺煮茶比鑄鐵壸煮茶好，銅比鐵性能穩(wěn)定。

7. 手工紫銅茶則

番紅花茶是一根一根紅色的。番紅花（學名：Crocus sativus L.）又稱藏紅花、西紅花，是一種鳶尾科番紅花屬的多年生花卉，也是一種常見的香料。多年生草本。球莖扁圓球形，直徑約3厘米，外有黃褐色的膜質包被。葉基生，9-15枚，條形，灰綠色，邊緣反卷；葉叢基部包有4-5片膜質的鞘狀葉?；ㄇo甚短，不伸出地面；花1-2朵，淡藍色、紅紫色或白色，有香味，花柱橙紅色，柱頭略扁，頂端楔形，有淺齒，子房狹紡錘形。

蒴果橢圓形，長約3厘米

8. 茶水養(yǎng)銅器

這個要看你具體泡什么茶

古有器為茶之父，水為茶之母之說。茶與器的關系就如同茶與水的關系一樣密不可分，茶具的造型，可以影響品茶人的心情，而茶具的材質更是關乎茶的質量和效用。一款好得茶具，不僅可以優(yōu)化茶的色、香、味，還可以激活出水的活性，讓茶水成為真正天然的瓊漿玉露。

紫砂壺（陶器類）

紫砂壺是中國漢族特有的手工制造陶土工藝品。制作原料為紫砂泥，原產地在江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)又名宜興紫砂壺。

1、保味作用

紫砂壺保味功能好，泡茶不失原味，聚香含淑，色、香、味俱佳，且香不渙散，得茶之真香真味?！堕L物志》說它既不奪香，又無熟湯氣。

2、陳茶不餿

紫砂壺壺蓋有孔，能吸收水蒸汽，不至在蓋上形成水珠，滴在茶水中攪動茶水，加速茶水的發(fā)酵，因此用紫砂壺煮茶，不僅醇厚芳香；而且不易發(fā)餿。即便是儲存隔夜茶，也不易起膩苔，有利于洗滌及保持自身的衛(wèi)生，久置不用，也不會有宿雜氣。

紫砂壺

銀壺（金屬類）

金屬用具是指由金、銀、銅、鐵、錫等金屬材料制作而成的器具。它是我國最古老的日用器具之一，早在公元前18世紀至公元前221年秦始皇統(tǒng)一中國之前的1500年間，青銅器就得到了廣泛的應用，先人用青銅制作盤盛水，制作爵、尊盛酒，這些青銅器皿自然也可用來盛茶。

1、軟水作用

銀壺煮水，能使水質變軟變薄，有很好的軟水效應。古人謂之若絹水就是說水質的柔薄爽滑猶如絲絹。

2、去異味作用

銀器潔凈無味，而且熱化學性質穩(wěn)定，不易銹，不會讓茶湯沾染異味。銀的熱傳導性強，它能夠迅速散發(fā)血管的熱量，能有效預防多種心血管疾病。

3、殺菌作用

現代醫(yī)學認為，銀能殺菌消炎，排毒養(yǎng)生，延年益壽，銀壺煮水時所釋放出的銀離子，銀離子具有穩(wěn)定性極高，活躍性低，導熱快、質地柔軟、不易受化學物質腐蝕的特性。在水里產生的帶正電的銀離子可起到殺菌的效果。

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瓷壺（瓷器）

瓷器茶具無吸水性，音清而韻長，以白為貴，能反映出茶湯色澤，傳熱、保溫性適中，與茶不會發(fā)生化學反應，泡茶能獲得較好的色香味，且造型美觀精巧，適合用來沖泡輕發(fā)酵、重香氣的茶。

9. 銅茶則制作如何下料

制作硯臺可以分為8個步驟：

1 選料

制作石硯的第一步是石料初選，需到坑崖的采石現場，硯石有坑洞之別優(yōu)劣之分，石硯名貴與否，最基本的條件就在于硯石，就是我們所說的選料，這個程序比較重要。

開采出來的硯石并不是全部都可以作為硯材，經過篩選后會分為幾個等級，這個過程首先需要懂得看石，通過眼觀硯石紋路顏色、敲擊硯石傾聽聲音來分辯石材的品質，選擇石材最好在雨天或雨后進行，如果晴天就帶一把板刷和一只小水桶，因為用水把石材浸濕才能看清楚硯材的紋理、色彩、水漬和瑕疵。

石材的外觀達到滿意后還要準備一把小錘子，通過敲擊傾聽聲音，來進一步辨別石材的優(yōu)劣，不同品質的松花石會發(fā)出不同的聲音，如木聲、瓷器聲、銅鐵聲等等，其中以銅聲為最佳，通過敲擊還可以發(fā)現石料中間暗藏的裂層瑕疵，表皮脫落后還可以鑒別石料內的色彩以及紋理，從而選到最優(yōu)秀的石料。

制硯前通常還要進行第二次選料，這時的選擇就帶有更強烈的目地性了，第一是先有設計創(chuàng)意，然后按照作品題材和需要去選取石材，包括顏色、質地、長寬和厚薄程度來進行切割，讓石材為作品服務。第二如果是一塊完美無瑕的板型硯材，為了不破壞石材的天然造型，設計者就要因材施藝，可以根據石材的厚薄、形狀和顏色變化以及紋理的走向來雕琢出適合的造型，盡量減少人工雕琢的痕跡，保持它的自然風韻。

2 下料

下料工具主要就是型號不同的切割機，分別用來切割大小不同的石材。

根據設計要求，把各種形狀大小不一的石材用型號不同的電動切割機切開，并去掉石材表面的腐蝕層，這個過程會產生一些噪音和灰塵，切割工人需要用自制的滴水壺來抑制灰塵，同時要帶上防塵口罩，石材厚度超過切割機鋸齒的要從兩面切割，然后把裂縫處上下兩面分別墊上木塊，用錘子敲擊幾下，石材便會斷下。需要注意的是，松花石材雖然非常堅硬，但也很脆，所以不論敲擊還是搬運的過程中都要非常注意，掉在相對堅硬的地上就會斷裂，另外切割時還要考慮到石盡其材，有時候切割下的邊角料經過加工和創(chuàng)意，也能制作出小型的精美松花石硯。

3 設計

設計的目的是將硯石中的瑕疵變成無瑕，以達到錦上添花的目的，增加其藝術價值，硯的設計要求“因石構圖，因材施藝”，除了傳統(tǒng)硯形硯式以外，還要充分利用天然石皮，匯集文學、歷史、繪畫、書法、金石于一體，從而將石硯集實用價值與觀賞價值于一身。

首先在已經切割好的石料上仔細觀察，然后在石料上用鉛筆畫出圖樣，再用毛筆蘸上防水墨汁描好圖案，畫圖時要注意線條清晰完整，以便隨后的打磨雕刻過程中能夠看得清楚，這是相對簡單的石硯。

設計復雜的石硯，圖案在心中構思很久，還要經過反復修改，才能最終在石料上畫出圖樣，既可根據石材來設計圖案，也可依照設計來尋找適合的石材。

下一步要借助電磨機進行粗雕。

4 粗雕

粗雕工具主要是電磨機，帶有各種不同型號的磨頭，有圓、扁、尖等不同形狀，還有一種叫做吊磨的電磨機，它是磨石雕刻中最常用的工具，同時這種吊磨機還能雕玉等。它的主要作用是雕刻細微處，精確度非常高，吊在工作臺的上方，腳踏式開關操作簡單，使用非常方便。

由于松花石硬度非常高，所以在精雕前要結合機械工具來制作出雛型，雖然是粗雕，但對于雕刻師的技術要求仍然非常高，因為所用的粗雕工具，也就是電磨機是傳統(tǒng)玉雕工具，金剛石磨頭非常鋒利，稍有不慎就會把需要保留的棱角也磨掉，從而破壞石硯的原始風格。一般情況下先掏硯堂造型，然后再雕圖案，注意力要非常集中，既要把整體造型雕出來，還要給隨后進行的精雕留有余地。這個過程需要注意的還有要保護磨頭和防止灰塵，雕刻時用自制的滴水壺隨時往切割處澆水，這樣做一是為了保護電磨機的磨頭，二是為了防止灰塵四處飛舞，對環(huán)境和身體造成不利影響。

粗雕過后還有一個程序叫規(guī)方，就是將少量金剛砂倒在案板上，再把已經有大體形狀的石硯放在金剛砂上打磨邊緣處，上下兩個面和四周都要細細打磨，然后進入精雕，這是石硯制作最重要的一個步驟。

5 精雕

精雕所用的工具有鏟刀、平刀、尖刀等，形狀基本相同，只是刀頭大小有別，分別用于密度不同的圖案處。

石硯制作出雛型之后，就要進行精致的雕刻了，要使一塊天然樸實的硯石，成為一件精美的工藝品，最后的精雕是最為重要的工序。雕刻師除了要有很高的技術水平，還需要有一定的審美修養(yǎng)和細致縝密的工作態(tài)度，因為有很多紋路復雜的圖案，稍有不慎就會傷到一個紋理，從而破壞整個作品。這個龍鳳呈祥圖案的清宮暖硯就非常珍貴，正在精雕的這是用松花石材雕刻的硯匣，誰會想到這是一塊天然的松花石材呢？兩種顏色的石料巧妙地疊在一起，上面的圖案紋理復雜，一龍一鳳栩栩如生呼出欲出，雕刻時尤其要注意，既要雕刻到位，不傷到旁邊的紋路，還不能傷到下面另一種顏色的底色石材，走刀時要輕要控制力度，沿著畫好的圖案向前走刀，要穩(wěn)要準，一般的圖案也要雕刻幾天，復雜的圖案更需要幾個月之久。

雕硯先是從掏堂開始，硯堂的深淺要根據所設計的圖案來決定，硯堂的形態(tài)分為兩種，一種是規(guī)矩形，指的是方圓規(guī)正，邊沿整齊一致；一種是隨意形，是指按創(chuàng)作意圖隨形就勢，硯堂要求平滑細膩，邊緣不留死角，用硯堂的形來表現主題或是用邊款對主題意境作以輔助。

精雕手法分為淺雕、深雕還有透雕。

淺雕也叫淺浮雕，以裝飾性為主，題材多為中國傳統(tǒng)吉祥紋樣、民間故事、神話傳說等，表現手法以線為主，用線去表現體積、透視，用線去表現節(jié)奏和韻律。

深雕也稱高浮雕，就是把圖案刻深，一般深刻到表現出物體的三分之一或一半左右，它可以充分地表現出一個物體形體的轉折關系，更立體地表達物體的形象和設計者的創(chuàng)作意圖。

透雕在古代石硯中很少運用，現代制硯人將玉雕、木雕等圓雕藝術的表現手段借用過來，推陳出新，追求一種玲瓏剔透工久圖繁的藝術效果，所有的精雕手法運刀方式都大同小異，重要的是熟能生巧和獨特的藝術感覺。

這件蜜蜂采蜜硯是難得一見的松花石硯，構思巧妙，圖案復雜，里面包括了幾乎所有的雕刻技巧，硯池清翠欲滴，排列錯落有致的蜂巢自然生動，十幾只蜜蜂形態(tài)各異栩栩如生，一抹如蜂蜜的金黃色順著硯壁流淌下來，似有一縷甘甜撲面襲來，大自然的鬼斧神工和設計者的藝術感覺完美地結合到一起，于是一件不可多得的現代精致松花石硯便應運而生了！

雕刻這種圖案復雜的松花硯有一定難度，松花石材非常堅硬，圖案又非常精細，用力小了石料紋絲不動，用力大了又很容易把旁邊的紋路破壞，所以雕刻過程中不僅要掌握好下刀的力度，還要注意力集中，才能更好地完成作品。

6 磨光

松花石硯精雕與磨光可以同步進行，在雕刻之前便可將硯底和硯側進行兩遍粗磨，這樣既能清晰準確地觀察到作品的形與色的關系，又能增加光潔度，給下一步用筆勾畫出圖形帶來了方便。

每一件硯雕作品中，在點、線、面和形體的構成中，都存在著剛柔之分，有的地方圓滑柔潤，有的地方棱角分明，因此在打磨過程中，一定要區(qū)別對待，經過反復多次的由粗到細的打磨工序之后，平坦和圓潤的部位光亮如鏡，而棱角分明的地方是不需要打磨的，一定要保留硯雕藝術特有的自然粗獷風格。

打磨的磨石一般分為80目、100目、200目三種，砂紙則分為240目、600目和800目至1000目幾種，磨石和砂紙的作用是一樣的，都是為了讓石材表面光滑細膩，除了刻意保留的粗糙原始的圖案不必打磨以外，一些邊緣和硯堂部位都是需要反復打磨的，磨石和紗紙一樣，目數越大顆粒越細，打磨后的光潔度越好。磨石主要是用來打磨硯石的邊緣和圖案相對簡單的石硯。

根據設計需要選擇目數適當的磨石，掌握好力度。打磨過程中要隨時用清水沖刷以確定是否合適，覺得可以之后再用砂紙來精確打磨拋光即可。

砂紙主要用作精致打磨，使石硯的手感更加光滑，打磨時的力度要輕微一些，隨時掌握石硯光潔度的變化。而一些圖案復雜細致的石硯還要用粗細兩種金鋼砂來輕輕打磨，方法是取少量金剛砂涂在圖案上面，用毛刷輕輕磨擦，以達到磨去圖案內不圓潤之處，還不能破壞需要保留的棱角，所以在磨擦的過程中掌握好力度非常重要。硯石磨光的好壞，直接影響硯石的品質及使用效果。

7 上蠟

石硯打磨完成之后，要進行上蠟處理，以達到保養(yǎng)硯石美觀耐看的目的。蠟分固體蠟和液體蠟兩種，一般小型石硯都刷固體蠟，固體蠟呈白色塊狀，使用時先用刀將蠟塊削成一片一片，放入鐵制容器中，操作程序是：把石硯和固體蠟放入電烤箱中加熱到攝氏80度左右，根據石硯的大小厚薄來確定加熱時間的長短，一般在10分鐘到40分鐘不等，或者以石硯達到燙手作為標準。把石硯和固體蠟從烤箱中取出后馬上用毛刷刷蠟，刷的時候注意要刷拭均勻，刷后晾涼即可。由于硯石加熱后非常燙手，操作時要戴上手套，以防燙傷。大型石硯無法放入烤箱中加熱，可以直接刷液體蠟，液體蠟不需加熱。上蠟后的石硯紋理更加清晰，光可鑒人，品牌不同的蠟可以使光亮維持一年，多的可達十年。

8 配匣

硯匣具有美的觀賞價值和堅固的實用性，起到對硯的保護映襯作用。松花石硯的包裝有別于其它傳統(tǒng)硯，因為它曾經是宮廷御硯，身份高貴，所以當時很少用木制硯匣，現在留存下來的松花石硯一般以石匣居多，其次為銅匣、鐵匣，還有錦緞匣，均十分精美，松花石材本身色彩豐富，利用石材中的色彩變化來浮雕一些花紋圖案制成的石匣，更能烘托主題，增強作品的觀賞性，提高作品的價值和藝術感染力。

松花石硯石匣的雕刻難度往往比硯本身更大也更加復雜，造型講究別致，對雕刻師技術要求非常高，這也是松花石硯與其它名硯的重要區(qū)別之一。

而現代松花石硯是以觀賞為主，形大體重的松花硯，難以使用一整塊石材來雕琢硯匣，所以大型松花石硯普遍使用木體裱糊的錦緞匣，出于市場考慮，中小型的松花硯如今也多數是用這種木體制成的匣。方法是先用人造板做成匣體和匣蓋兩部分，根據匣的大小來確定人造板的厚度，一般為5-15毫米不等，表皮用漿糊或乳白膠粘上宋錦布，匣體和匣蓋用宋錦布連接，在匣蓋里面糊上金絲絨，匣內用金絲絨或綢緞襯托，糊好后用重物壓一段時間，待全部干透后在匣蓋上粘名箋書貼，再裝點上緞帶骨別，一個古樸典雅又雍容華貴的錦緞硯匣就做好了。

10. 銅器可以泡茶嗎

鼎是我國青銅文化的代表。鼎在古代被視為立國重器，是國家和權力的象征。

三足鼎壺造型源于青銅器，腹圓鼓飽滿。壺蓋平緩攏起與壺身弧線相貫通。 下置三柱足使整個壺型穩(wěn)如泰山。直到現在，中國人仍然有一種鼎崇拜的意識，“鼎”字也被賦予“顯赫”、“尊貴”、“盛大”等引申意義。

壺口處鏨刻一圈如意回紋，寓意“事事如意，事事順心”

壺身純手工鏨刻饕餮紋，圖案莊嚴、凝重且有神秘的藝術特色。

三足鼎小壺，不止實用，同時還是收藏佳品，非遺技藝·傳世銀壺。