1. 明代紫砂壺的制作特征

（1）有明確的紀(jì)年墓出土。

（2）有作者名款，二字用筆熟練，有點(diǎn)滯重，名下無印章。

（3）赭戲院的胎，坯體含有小泥粒故少平整明潤感。

（4）造型上壺嘴、壺柄和壺口未達(dá)到“三平”。為了增加壺的穩(wěn)定性，壺嘴的底部作得壺柄稍高。

（5）壺身素面無紋飾也無文字題記。以上幾點(diǎn)是科學(xué)的總結(jié)，總的觀感從胎體到造型比較精致，與明代墓葬出土相比，藝術(shù)風(fēng)格上截然不同。需要知道更多方面紫砂知識與文化找，壺史名錄

2. 明代紫砂壺制壺名家

陳子畦，明朝天啟--清康熙間(約 1625—1690)人，紫砂制壺名家。 陳子畦距離咱們這個(gè)年代比較遠(yuǎn)，他的壺如果是品相較好的真品，價(jià)格大概在幾十萬元甚至更高。

3. 明代紫砂壺的制作特征有哪些

一、清代紫砂壺使用的泥料目數(shù)大多是在50-60目左右，若是使用放大鏡來觀看，可以清晰地看到小顆粒狀的石英，壺身表面比較平整。

二、調(diào)砂比較常見，砂細(xì)而勻，泥料色澤潤雅，手感細(xì)滑。

三、康、雍、乾三代的造型比較多，制作精細(xì)，富麗奢靡。雍正時(shí)代開始在壺身彩繪、堆繪，道光時(shí)期開始用金屬（錫）包壺，并且使用玉石來作為壺嘴、壺把和壺鈕。

四、工藝比較精致，壺身有拍、鑲、有手捏成型。嘴、把的接頭處不管是明還是暗都處理得很勻稱，修飾的很整齊。

五、壺嘴大多裝在壺身的中下部，流嗉較大。壺把的粗細(xì)變化較小，和明代相比壺把偏小，形狀比較多。

六、出水大多是獨(dú)孔出水，漢方等大型壺是直排雙孔。

七、陳曼生開創(chuàng)出在壺身刻繪詩書。敲章大多在壺底，蓋內(nèi)少有，把下也幾乎沒有。鋼刀單刻，用楷書刻。

八、完全使用甲子紀(jì)年表示年份。

九、燒制溫度均勻，過火和欠火的現(xiàn)象比較少，普遍都是在龍窯燒制。

4. 明代紫砂壺產(chǎn)于何地

一、明代的泥料大概是40目左右，壺身表面比較粗獷，即便是不用放大鏡也可以清晰地看清楚小顆粒狀的云英。

二、調(diào)砂比較少，砂粗而散，且工藝相對比現(xiàn)在比較粗糙。

三、砂壺整體比較重，而且那是制壺更看重壺的形體，作品都是比較的素、單調(diào)。

四、壺嘴大多在壺身的上部、中部相接，流嗉（su）較小，壺把的上下粗細(xì)變化大，形狀變化不是很多。

五、只在壺底落款，壺身大多是素的，沒有刻繪，直到明末天啟、崇禎年間，陳用卿開創(chuàng)了壺身草書落款，但詩詞書畫還是沒有。

六、完全使用甲子紀(jì)年，例如時(shí)大彬的葵花壺底款就是“萬歷丁酉春”

七、燒制過火、欠火的現(xiàn)象比較多。

5. 明代紫砂壺的制作特征是

 灰段泥紫砂壺特點(diǎn)是：雙氣孔結(jié)構(gòu)明顯，空氣對流順暢，簡樸古雅，老味十足，別具明代紫砂原料氣韻。 砂感重而不刮毛，色澤如紫似灰，沉重扎實(shí)不妥協(xié)，似硬漢風(fēng)格，十分易于辨識。

泥性：泥性疏鬆不結(jié)，含鐵量高，張力特大，不易變型、塌陷，惟黏性不足。

難度：易現(xiàn)氧化鐵熔點(diǎn)，石灰、跳砂，雜質(zhì)較多挑泥須嚴(yán)格謹(jǐn)慎，燒窯溫度特高。