茶館簡介100字

1、簡介

茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應酬，然而嚴酷的現(xiàn)實卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無情的社會吞沒。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業(yè)救國到破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會風貌及各階層人物的不同命運。

2、作品評價

《茶館》是一個無可奈何的悲劇。在那種年代，壞人囂張好人只有死路。而那些想拯救中國，又終無前途的人，他們的悲劇是沒有看到真理的悲哀，這都顯示了老舍先生劇作深刻的革命性。

舞臺上的《茶館》煥發(fā)了劇本的全部光彩。臺上的人物，不像是在演，而使人感覺是在生活，在那些年代里闖蕩、掙扎、作孽、腐爛下去。應該說，北京人藝有一批了不起的演員，他們的身上閃射出藝術家魅人的光輝。

3、作者簡介

老舍（1899年2月3日―1966年8月24日），原名舒慶春，另有筆名e青、鴻來、非我等，字舍予。因為老舍生于陰歷立春，父母為他取名“慶春”，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。信仰基督教，北京滿族正紅旗人。

老舍的《茶館》以北京一座茶館為舞臺，展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥盤踞時期和國民黨政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個不同時代的生活場景和歷史動向。前后半個世紀，上場人物六七十人，幾乎包括了半封建半殖民地中國各種社會階層、社會勢力的代表。

劇本在出身不同社會階層（民族資本家、茶館主人、個體勞動者）、卻都潦倒不堪的三個老人撒紙錢自悼的悲愴場面中結束，象征著為舊時代送葬。全劇僅三萬余字，卻包含了如此豐富的歷史內容，又處處閃爍著作家的睿智和幽默，被人譽為每一句臺詞都有其自身的獨特的意蘊，看演出真實難忘的藝術享受。

自己截取下

老舍的《茶館》以北京一座茶館為舞臺，展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥盤踞時期和國民黨政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個不同時代的生活場景和歷史動向。前后半個世紀，上場人物六七十人，幾乎包括了半封建半殖民地中國各種社會階層、社會勢力的代表。

劇本在出身不同社會階層（民族資本家、茶館主人、個體勞動者）、卻都潦倒不堪的三個老人撒紙錢自悼的悲愴場面中結束，象征著為舊時代送葬。全劇僅三萬余字，卻包含了如此豐富的歷史內容，又處處閃爍著作家的睿智和幽默，被人譽為每一句臺詞都有其自身的獨特的意蘊，看演出真實難忘的藝術享受。

以北京一座茶館為舞臺，展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥盤踞時期和國民黨政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個不同時代的生活場景和歷史動向。前后半個世紀，上場人物六七十人，幾乎包括了半封建半殖民地中國各種社會階層、社會勢力的代表。

如何理解老舍《茶館》的戲劇沖突

《茶館》自始自終沒有一個貫穿戲劇的沖突，一幕之中眾多獨立的事件構成各自的戲劇沖突，眾多各自獨立的零碎沖突合在一起使戲劇的每一幕都充滿了高潮，也構成了全戲最大的戲劇沖突――人物與時代的矛盾沖突。

現(xiàn)了老舍大膽、獨特的探索與創(chuàng)新。與傳統(tǒng)話劇不同，這個戲沒有貫穿始終的故事情節(jié)和戲劇沖突，但人物眾多，細節(jié)極為豐富，因此有人稱它為“圖卷式的作品”。三幕戲猶如三組風俗畫。三個畫面按社會發(fā)展時序連綴起來，便成為舊中國半封建半殖民地社會的一個縮影。作家選擇了一個最有表現(xiàn)力的角度，這就是裕泰茶館，三幕戲都在這里展開。舊社會中的茶館，“是三敵九流會面之處，可以容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會”。在老舍筆下的這個裕泰茶館里，可以看到聯(lián)系著廣泛社會生活面的活動。從茶館的變遷和茶館里出現(xiàn)的人物和事件中，折射出那個時代的風云變幻。劇本幕的劃分不是根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要面是著眼于時代，一幕反映一個時代，跨度極大。從情節(jié)看，幕與幕之間無必然的聯(lián)系，但三幕有共同之處。即都是選取一個重大事變發(fā)生后的短暫時期來表現(xiàn)劫后余生，對風云之變、滄桑之感，更覺切膚。

為了使跨度極大、情節(jié)松散、人物眾多的《茶館》保持連續(xù)性和整體感，老舍匠心獨具地作了這樣的處理：一是以裕泰茶館的興衰變遷來連接三個畫面；二是在人物安排上，王利發(fā)、常四爺、秦二爺這三個主要人物自壯到老，貫穿全劇，使三個獨立的橫斷面渾成一體，幾個“次要的人物父子相承，……這樣也會幫助故事的聯(lián)續(xù)”；三是劇本在內在情緒上的統(tǒng)一，增強了戲的整體感?！霸谀承┫矂∫蛩叵旅?，隱藏著深刻的悲涼情調；在悲涼和絕望之中，又包含著對光明的確信――這就是貫穿全劇的內在感情基調。

《茶館》這一結構形式，不僅減少了時空的限制。使舞臺生活化，而且有利于充分表現(xiàn)社會的多樣形態(tài)，有利于揭示各類人物的心理狀態(tài)、從而擴大劇作的思想容量?！恫桊^》獨特的戲劇結構，被譽為“老舍式的戲劇結構”，它為我國當代戲劇創(chuàng)作在藝術形式方面的發(fā)展，作出了重大的貢獻。

《茶館》登臺人物多達70多人，光有臺詞的就有50來人，三教九流、五行八作，形形色色的人物活動和他們之間錯綜復雜的關系構成了茶館這一小社會的形象體系。在人物設置上，老舍的原則是“設法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關系”，“人物雖各說各的，可是都能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶看見了一點兒時代的面貌”。依據(jù)這一原則，作者把全劇眾多的人物分成三類。第一類是王利發(fā)、常四爺和秦仲義這三個貫穿全劇的主要人物。

茶館掌柜王利發(fā)是一個精明、圓滑的生意人，他在繼承父業(yè)的同時，也繼承了父親委曲求全、四面逢迎的為人處世之道：“多說好話、多請安，討人人的喜歡，就不會出大岔子！”他一心想把祖?zhèn)鞯牟桊^經(jīng)營好，為此曾幾度改良（開公寓、添評書、準備添女招待等），竭力迎合世風。但是，他的一切努力都改變不了茶館每況愈下的敗局。這個“作了一輩子順民，見誰都請安、鞠躬、作揖”、“不過是為活下去”的小業(yè)主，最終還是落個亡吊自盡的下場?！拔铱蓻]作過缺德的事、傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢？我得罪了誰？誰？……”王利發(fā)的悲劇，猛烈地抨擊那個社會的殘酷，同時也宣告了順民哲學的破產(chǎn)。

常四爺是旗人，雖在清代享有“鐵桿莊稼”（吃皇糧）的特權，但屬于社會下層。他為人耿直剛強，富有正義感和愛國心，“一輩子不服軟。敢作敢為，專打抱不平”。戊戌年因說了句“大清國要完”，被當作譚嗣同的余黨抓去坐了一年多的牢，出獄后參加過義和團，跟洋人打過仗。民國后他自食其力，晚年靠賣花生米糊口。這個“憑良心干一輩子”，“只盼國家像個樣兒，不受外國人欺侮”的鐵骨硬漢，最后也發(fā)出了“我愛咱們的國呀！可是誰愛我呢？”這樣悲憤、心酸的呼號。

茶館房東秦仲義盡管第二幕沒有出場，但還是一個性格完整頗有特色的人物。他本是一個財大氣粗的闊少，在維新思想的影響下，這個事業(yè)心極強的資本家走上了“實業(yè)救國”的道路，毅然賣掉產(chǎn)業(yè)，集中資金開辦工廠。但在腐敗透頂?shù)陌敕饨ò胫趁竦氐纳鐣?，他遭到了毀滅性的打擊：先是日本人把他的工廠“合作過去了”，抗戰(zhàn)勝利后，他的工廠又被國民黨政府當作“逆產(chǎn)”沒收了，最后竟然連廠也拆了，機器都當碎銅爛鐵賣了！剩下的只有詛咒和抗議：“全世界，全世界找得到這樣的政府找不到？”他的失敗，說明實業(yè)救國的道路在舊中國是行不通的。

以上三個富有典型意義的形象，他們性格不同，生活道路各異，雖然奮斗了一輩子，但最后都以悲劇而告終。全劇快結束時，三個老人照老年間出殯的規(guī)矩，撒紙錢“祭奠自己”。此舉不僅是對各自的悲劇命運自哀自悼，更是對那個社會的無聲的控訴，是為行將就木的那個時代送葬。

第二類是次要人物，大多是反面角色，如唐鐵嘴、劉麻子、宋恩子、吳樣子、馬五爺、黃胖子、龐太監(jiān)等。作者為這類人物中的一部分安排成子承父業(yè)，“可以讓這些社會渣滓在罪惡的舊社會里世代相傳，從而深刻地揭示當時社會的本質”（老舍語）。

第三類是為數(shù)眾多的無關緊要的人物。作者一律采取招之即來，揮之即去的方法，通過一個個人物的剪影，來反映時代的風貌。

《茶館》以其反映生活的廣度和深度，以及藝術上取得的杰出成就，使它成為“半個世紀以來，中國話劇舞臺上出現(xiàn)的第一流作品中最前列的幾個之一”，“是我們戲劇戰(zhàn)線的驕傲與光榮”?！恫桊^》是“我國的話劇藝術可以奉獻給世界藝術寶庫的瑰寶”。北京人民藝術劇院帶著《茶館》應邀于1980年赴聯(lián)邦德國、法國和瑞士及1983年赴日本演出都曾引起轟動，受到充分的肯定和高度的贊揚，為我國話劇藝術贏得了國際聲譽。

與田漢、曹禺等戲劇名家擅長設計復雜緊張、跌宕起伏的戲劇情節(jié)、建構激烈尖銳的戲劇沖突不同，老舍解放后的大多數(shù)戲劇作品不是以復雜曲折的故事情節(jié)取勝，而是以創(chuàng)造真實可信、且有鮮明性格的人物見長。他認為，“對人物要胸有成竹，一閉上眼，就看到他們的音容笑貌。這樣，戲才會寫好”。出現(xiàn)在老舍戲劇中的為數(shù)可觀的人物，大多數(shù)是形象豐滿、個性鮮明，是活生生的“這一個”。寫什么人像什么人，寫一個活一個，這是老舍劇作在人物塑造上所達到的高度。

“沒有真正的感情，人物就寫不好”，老舍在塑造人物時，往往傾注了自己強烈的愛憎。他在《勤有功》一文中說：“只要我遇到一個可喜的人物，我就那么熱愛他，總設法招他寫得比本人更可喜可愛，連他的缺點也是可愛的。……對于可惜的人物，我也由他的可憎之處，找出他自己生活得怪有滋味的理由，以便使他振振有詞，并不覺得自己討厭該死?！薄恫桊^》第二幕中唐鐵嘴（相面的）對王利發(fā)說：“大英帝國的煙、日本的‘白面兒’，兩大強國侍候我一個人，這點福氣還小嗎？”僅一兩句話就懾神提魄地畫出了這個無恥之徒的丑態(tài)，并從一個側面揭露了帝國主義列強對中國的經(jīng)濟侵略和精神毒害。

在以人物的語言和行動表現(xiàn)人物的性格特征方面，老舍自有他的超凡脫俗之處，他尤其擅長“三筆兩筆畫出個人來”?！洱堩殰稀返谝粋€出場的是丁四搜，她同小姐只講了三句話，她的性格，她那張嘴的厲害勁兒，就給觀眾留下了極深刻的印象?！恫桊^》中的沈處長，僅在臨劇終時才上場一次，總共說了九個字：八個。好（篙）“和一個”傳“。作家遺貌取神，連用八個帶洋腔的”好“字，活畫出這個國民黨官僚自視高貴、裝腔作勢的酸相。

對話是話劇作品中人物之間進行交流、人物關系展開以及深入刻劃他們的性格的主要手段。老舍劇作的對話是用精心加工提煉的北京口語寫的，鮮活形象，準確精練，簡潔樸實，具有高度的性格化和鮮明的動作性，富有濃厚的幽默感和詩意。地痞流氓、警察特務敲詐勒索平民百姓，在舊社會司空見慣?！斗秸渲椤?、《龍須構》、《茶館》三個戲都寫到了這種場面?！斗秸渲椤返诙?，憲兵班長趁破風箏的班子即將開張之機，上門勒索?！洱堩殰稀分旭T狗子硬搶強奪程娘子煙攤的煙，還上門威脅、恫嚇?！恫桊^》中偵緝宋恩子和吳樣子到茶館捉人，王利發(fā)擋了下駕，他們就乘機敲詐。這三組戲劇場景的臺詞，都有強烈的動作性。同是敲詐勒索，馮狗子是直言不諱，他仰仗惡霸黑旋風的勢力胡作非為，一副狗仗入勢的流氓嘴臉。與馮狗子相比，宋恩子、吳樣子則顯得老練油滑。他們言詞文雅，語氣軟綿，但文雅中顯露兇狠。軟綿里包藏強硬，其貪婪程度，遠在馮狗子之上。憲兵班長的勒索技藝則更勝他們一籌。他能看準時機，以兌支票（當時己成一張廢紙）為由，名正言順地上門勒索。他的語氣，絕對是命令式的，沒有絲毫商量的余地。由于身份、職業(yè)不同，“怎樣說”不一樣，他們的性格也就各異了。

老舍的幽默、在文藝界是有口皆碑的。他建國后的劇作，無論是正劇還是悲劇，都洋溢著濃郁的喜劇氛圍。在這些作品尤其是在《茶館》中，老舍的幽默才能得到了揮灑自如、淋漓盡致的發(fā)揮。他用幽默的語言刻劃了旗人松二爺這一富有喜劇色彩的悲劇人物。他用幽默的語言，將劉麻子、二德子、唐鐵嘴、吳樣子、宋恩子諸父子這類社會渣滓以恥為榮、以丑為美的無恥人格，赤棵棵地暴露在舞臺上。老舍還大膽地把曲藝的某些技巧運用到話劇中來，使幽默語言平添了幾分民族風韻。即使是人物的片言只語，一經(jīng)老舍之手，便閃發(fā)出機智幽默的光彩。

老舍非?？粗貞騽≌Z言的詩意，要求自己：“寫一句劇詞，要像寫詩那樣，干錘百煉”。他偏愛那種“說得很現(xiàn)成，含意卻很深”的言詞。老舍戲劇語言的詩意，是以“樸”、“淡”、“淺”、“顯”的形態(tài)呈現(xiàn)出來的。