哦再見(jiàn)
可愛(ài)的渭河
滔滔綿延的水流
再見(jiàn)吧，一切空曠河灘
凄清色巖石，蜿蜒曲折的河岸
我的玲瓏紙船和所有的五彩鵝卵石
再見(jiàn)吧，我的口哨，我的美妙動(dòng)人歌聲
他們?cè)贡P膝而坐的可愛(ài)姑娘揮舞雙臂地歡愉
不知緣何你的打擊最重最致命，無(wú)情軋碎真摯的心
愛(ài)過(guò)你的我常用鋼筆在一張張素紙上胡涂亂抹
讓這些草叢這些洪流這些石塊歡快歌唱
逝去的笑容純潔而又甜蜜如同朝陽(yáng)
如今再也沒(méi)有看到，或許永遠(yuǎn)
我要對(duì)別人的春風(fēng)得意
終日伴我的哀嘆
憂思和愁緒
說(shuō)再見(jiàn)
關(guān)于長(zhǎng)安的散文詩(shī)
長(zhǎng)安古意
盧照鄰
長(zhǎng)安大道連狹斜，青牛白馬七香車。玉輦縱橫過(guò)主第，金鞭絡(luò)繹向侯家。
龍銜寶蓋承朝日，凰吐流蘇帶晚霞。百丈游絲爭(zhēng)繞樹(shù)，一群嬌尾共啼花。
游蜂戲蝶千門側(cè)，碧樹(shù)銀臺(tái)萬(wàn)種色。復(fù)道交窗作合歡，雙闕連甍垂凰翼。
梁家畫閣中天起，漢帝金莖云外直。樓前相望不相知，陌上相逢詎相識(shí)？
借問(wèn)吹蕭向紫煙，曾經(jīng)學(xué)舞度芳年。得成比目何辭死，顧作鴛鴦不羨仙。
比目鴛鴦?wù)婵闪w，雙去雙來(lái)君不見(jiàn)？生憎帳額繡孤鸞，好取門簾帖雙燕。
雙燕雙飛繞畫粱，羅幃翠被郁金香。片片行云著蟬鬢，纖纖初月上鴉黃。
鴉黃粉白車中出，含嬌含態(tài)情非一。妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。
御史府中烏夜啼，廷尉門前雀欲棲。隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒(méi)金堤。
挾彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。俱邀俠客芙蓉劍，共宿娼家桃李蹊。
娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。
南陌北堂連北里，五劇三條控三市。弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。
漢代金吾千騎來(lái)，翡翠屠蘇鸚鵡杯。羅襦寶帶為君解，燕歌趙舞為君開(kāi)。
別有豪華稱將相，轉(zhuǎn)日回天不相讓。意氣由來(lái)排灌夫，專權(quán)判不容蕭相。
專權(quán)意氣本豪雄，青虬紫燕坐春風(fēng)。自言歌舞長(zhǎng)千載，自謂驕奢凌五公。
節(jié)物風(fēng)光不相待，桑田碧海須臾改。昔時(shí)金階白玉堂，即今惟見(jiàn)青松在。
寂寂寥寥揚(yáng)子居，年年歲歲一床書。獨(dú)有南山桂花發(fā)，飛來(lái)飛去襲人裾。
【簡(jiǎn)析】
題為《長(zhǎng)安古意》，實(shí)則借漢京人物寫唐都現(xiàn)實(shí)，極富批判精神。
自開(kāi)篇至“娼婦盤龍金屈膝”，鋪寫統(tǒng)治集團(tuán)上層人物尋歡作樂(lè)、窮奢極欲的生活情景。首句展現(xiàn)長(zhǎng)安大街深巷縱橫交錯(cuò)的平面圖，接著描繪街景：香車寶馬，絡(luò)繹下絕， 有的駛?cè)牍鞯谡?，有的奔向王侯之家?！俺谐铡薄ⅰ皫硐肌?，表明這些車馬，從朝至暮，川流不息。接著寫皇官、官府的華美建筑：在花、鳥(niǎo)、蜂、蝶、游絲、綠樹(shù)點(diǎn)綴的喧鬧春光里，千門、銀臺(tái)、復(fù)道、雙闕、畫閣、金莖，以及“交窗作合歡”、“連甍垂鳳翼”的特寫鏡頭連續(xù)閃現(xiàn)，令人眼花繚亂。而這，正是統(tǒng)治集團(tuán)上層人物活動(dòng)的大舞臺(tái)。接下去，集中筆墨描狀豪門歌兒舞女的生活和心境。憎繡孤鸞，自帖雙燕，表現(xiàn)這些“籠
中鳥(niǎo)”也有自己的愛(ài)情追求。“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”，則是追求戀愛(ài)自由的堅(jiān)決誓言，成為歷代傳誦的名句。
從“御史府中烏夜啼”到“燕歌趙舞為君開(kāi)”，以娼家為中心，寫各色特殊人物的夜生活，妙在先以掌彈劾的御史和掌刑法的廷尉門庭冷落作陪襯，然后描寫從杜陵到渭城、從南陌到北里，整個(gè)長(zhǎng)安，在夜幕籠罩下變成顛狂、放蕩的游樂(lè)場(chǎng)。那些目無(wú)法紀(jì)的王孫公子，或“挾彈飛鷹”，或“探丸借客”，邀釣身帶寶劍的俠客“共宿娼家”。娼家燕歌趙舞，花天酒地，招來(lái)的貴客遠(yuǎn)不止此。翠幰沒(méi)堤，紅塵暗天，各類聲勢(shì)顯赫的人物都向這里聚集；最有諷刺意味的是“漢家金吾千騎來(lái)”，連禁衛(wèi)軍的軍官們也成群結(jié)隊(duì)，來(lái)此尋歡！
從“別有豪華稱將相”至“即今惟見(jiàn)青松在”，寫權(quán)臣傾軋，得意者橫行一時(shí)，有“轉(zhuǎn)日回天”之力，自以為榮華永在，但不久即灰飛煙滅。
在長(zhǎng)安，還有與上述各色人物迥乎不同的另一類人物，那就是失意的知識(shí)份子。而作者，正是這類人物的代表，于是以窮居著書的楊雄自況，結(jié)束全篇。
第一段先用濃墨重彩描繪車馬絡(luò)繹奔向權(quán)門的多種畫面；去干什么，卻一字未提，給讀者拓開(kāi)馳騁想象的空間。次用極少筆墨寫到幾種建筑，然而復(fù)道、雙闕、金莖等等，都是京城長(zhǎng)安的主要標(biāo)幟，故可由局部聯(lián)想整體。然后用較多文字表現(xiàn)歌兒舞女物質(zhì)享受的奢華與精神生活的貧苦，未寫他們的主子，而那些權(quán)豪勢(shì)要之家的驕奢淫逸，也不難推想。
前三段所寫的場(chǎng)景、人物既各有特點(diǎn)，又相互補(bǔ)充，合攏來(lái)便可窺見(jiàn)京城長(zhǎng)安的輪廓和上層集團(tuán)各色人物活動(dòng)的概況。結(jié)尾用南山桂花烘托出自甘寂寞、治學(xué)著書的知識(shí)份子與上述爭(zhēng)權(quán)奪利、尋歡作樂(lè)的各色人物作強(qiáng)烈對(duì)照，便可引發(fā)讀者的無(wú)限聯(lián)想。
全詩(shī)長(zhǎng)達(dá)六十八句，以多姿多彩的筆觸勾勒出京城長(zhǎng)安的全貌。抑揚(yáng)起伏，悉諧宮商；開(kāi)合轉(zhuǎn)換，咸中肯綮。既體現(xiàn)了大唐帝國(guó)的繁榮昌盛，又暴露了長(zhǎng)安這座繁華都市肌體中的膿瘡。在同類題材的作品中，不僅左思的《詠史（濟(jì)濟(jì)京城內(nèi)）》、唐大宗的《帝京篇》無(wú)法比擬，就是駱賓王的《帝京篇》和王勃的《臨高臺(tái)》，在思想性和藝術(shù)性上也略遜一籌，可說(shuō)是初唐劃時(shí)代的力作。難怪胡應(yīng)磷極口稱贊：“七言長(zhǎng)體，極于此矣！”（《詩(shī)藪·內(nèi)編》卷三）